1

而无名作为一名宇智波，自然也继承了宇智波家的另一项祖传性格——“傲娇”，且是正宗到会说“无路赛”的那种。

火影原作中不论是佐助、鼬，还是带土、斑，宇智波家的男人们不论立场，个顶个都是脑回路惊奇、极端自说自话，就算最后被感化了，也让人觉得只不过是开关被拨向了另一个方向。

相比之下，无名的“傲娇”属性就要标准许多。

在之前的追忆模式中，博人就已经收集到了一些无名的记忆，揭示了她是如何在表面上对博人冷言冷语，心里却在暗暗自我攻略。

而之后博人几乎只是在玩家的操作下挨了她两顿打，无名就再下不去杀手，哭得梨花带雨。

 

之后便是毫无魅力可言的工具人反派无能狂怒，无名又将自己仅存的查克拉都传送给了濒死的博人，随着BOSS被打倒，无名的生命也来到了尽头。

从高冷到发癫再到为爱献身，短短几小时的游戏流程里，无名就走完了经典宇智波的一生。


整个剧情的发展脉络说来俗套，但配合画面、音乐和声优的演出，许多台词的表现效果相当戳人，像是临终之际的无名失去了视力，呼唤着博人的名字然后牵着手离去，带给观众的共情感可说远超原作后期各种所谓的煽情阵亡。

如果故事只是到这里就划下句点，那这段剧情也就类似火影曾经的那些原创剧场版，博人不过是重走了他老爸在一众“鸣女郎”间沾花惹草的老路，留下一段暧昧不清的情史。


 

鸣人曾经在剧场版里的花边关系也不少

但就在结尾的Staff表走完一半的时候，博人发问“难道这样就好吗”，随后故事开启了“真 最终回”。

即便知道改变历史的代价是失去所有和无名相关的回忆，博人还是穿越回了战国时代，带着尚未被封印的无名逃出了宇智波家，并告知了她父母留给她的真正名字——宇智波光。


纵观整部火影，在国仇家恨交错的背景下，几乎找不到像这样“别的我都不管，我只要你一个人幸福”的纯爱桥段，尤其是对比鸣人总是“我全都要”的做派，博人虽然嘴上仍说着“伙伴啊”“羁绊啊”，但在观众们眼里，他孤身跑来解救光的行为足以为这段感情画下了双箭头。

回想当年佐助和鸣人一起打辉夜还要扭扭捏捏，再看博人和光两小无猜手牵手痛扁宇智波家的发癫男人，也就不难理解为什么那么多玩家见了这一幕说自己终于得偿所愿。


而事后的光不论是头抵博人胸口告白，还是眉目含情对着博人微笑，都足以令人感叹“要是宇智波家多几个光这样的姑娘，忍界和平至少早来一百年”。


在故事的最后，回到现代的博人失去了关于这次事件的所有记忆，只有一封关于宇智波光的卷轴流传下来，提到她在世界的角落安逸自在地度过了一生，直到最后仍思念着博人。


这显然是个为了让支线故事不影响主线剧情而做出的方便设定，但就结果而言，这个看似美满却充满遗憾的结局，为整段感情线又平添几分“药劲”。

不止是作为《火影忍者》的衍生故事，《你的名字》《仁医》《只有我不在的街道》乃至《进击的巨人》……诸多穿越系作品的情感线在此汇集交错，看过的越多，此刻的心情想必也越复杂。

也是因此，即便明知希望渺茫，各地的火影粉丝仍旧在各种论坛用不同语言询问着:“有希望吗？小光有希望进正作吗？有没有哪儿能给我投投票！”

起初还被认为是“性转佐助”代餐的光，如今已经立场逆转，成了粉丝们翻出曾经的性转佐助来当作光的代餐。

 

但看着鸣人、佐助、小樱等主角之间“拉郎配”留下的一地鸡毛，简直令人怀疑岸本齐史是故意借这些来引发粉丝间的无尽骂战，

在许多读者看来，如果把佐助性别换成是个妹子，那原作中主角间的诸多感情问题都将迎刃而解。如果你也曾觉得原作里的爱情戏写得远不如友情戏，曾脑补过“如果佐助是真女主就好了”，想必就能理解博人和宇智波光为什么正在成为火影粉丝们最想撮合的一对。


曾期望从《博人传》里的新世代们身上寻找代餐的读者们同样没能得偿所愿。

作为《博人传》名义上的女主角，佐良娜身为佐助和小樱的女儿，不仅在外型上毫无“宇智波家”的特色，和博人的互动也没“青梅竹马”“欢喜冤家”那味儿。

在之前“木叶所有人被洗脑认为博人是敌人”的大事件中，佐良娜好不容易显露出些许“比起怀疑自己，首先怀疑世界”的宇智波家族特性，可到了青年篇人设却又一转朋克风太妹，再次把众多读者的期望砸得稀碎。


此时再看造型朴素、人设纯正的宇智波光，谁更有女主相可谓一目了然。


讲到底，读者们其实大多可以容忍少年漫画处理不好主角们的感情线，毕竟不是故事的主轴，但难以接受的是最后却要通过“结婚生子”，来牵强地为这些感情线打下死结。火影和死神在完结时遭遇的舆论风波，很大程度上都源于此。

而要说这次的游戏剧情究竟哪里动人，那就是洋溢着一种朴素感——纯正的宇智波，纯正的傲娇，纯正的Boy meets Girl故事展开，几乎没有反转，但能满足观众们最质朴的期待。

这在当下显得难能可贵。

毕竟“一旦刻画起男女主角的感情线就扭曲拧巴”几乎成了当代众多ACG作品的通病，仿佛男女双方不在感情上多些纠葛、多犯些病、脱离正常人轨迹，就不配当主角。

反倒是不求标新立异、简单直白的纯情戏越来越稀罕，像“博光”或是《边缘行者》里的大卫、露西那样写得还算出彩的更是屈指可数。

这现象的背后当然也有许多外部因素，比如长篇作品难以兼顾主线与感情线，脱节后只能生硬地圆回来；又比如正经纯爱戏即便在受众间口碑虽高，但也缺乏讨论点，反而比走黑红路线的乱点鸳鸯谱更难获得关注。

即便是现在的“博光”其实也不例外，好不容易有个还算圆满的结局，不少人最喜欢设想的if情节却仍是让光目睹作为她唯一救赎的博人遭遇不幸，再度触发“宇智波”家的发癫模式。


只能说扭曲的市场，终究诞生于扭曲的欲望。